記者 施晨露
“他們憑著一個(gè)叫信仰的東西，支撐自己活在上海這個(gè)城市，又同樣因?yàn)檫@個(gè)叫信仰的東西，隨時(shí)準(zhǔn)備著和這個(gè)城市永別……”地下黨員老唐的犧牲，激起向金喜內(nèi)心震撼的漣漪，一段獨(dú)白催人淚下。
根據(jù)海飛同名小說(shuō)改編的話劇《向延安》，將于5月27日在上海首演。連日來(lái)，這部“東藝制造”、解放日?qǐng)?bào)社聯(lián)合出品的大型海派諜戰(zhàn)題材話劇正在緊張排練。
近日，記者晚間抵達(dá)排練廳時(shí)，恰好見(jiàn)證第二幕尾聲這段高潮。在排練間隙與導(dǎo)演李伯男的對(duì)話，就從這段關(guān)于信仰、關(guān)于上海的臺(tái)詞開(kāi)始。
支撐人的東西就是信仰
“信仰是什么？”李伯男希望這是《向延安》劇組與觀看《向延安》的觀眾一起探索的問(wèn)題。
“簡(jiǎn)單而言，《向延安》這部劇是表現(xiàn)偉大、描寫(xiě)崇高的。”李伯男說(shuō)，“在不同的情境之下，能支撐人的精神的東西就是信仰。這個(gè)時(shí)代需要什么樣的精神的純度、精神的硬度、精神的內(nèi)涵，關(guān)系到每個(gè)觀眾、每個(gè)看戲的人。”
不過(guò)，吸引這位屢獲市場(chǎng)肯定的“文華導(dǎo)演獎(jiǎng)”獲得者接下《向延安》的原因，恰恰是它的豐富與復(fù)雜。
“讀了原著小說(shuō)，我很喜歡。這是一部另類(lèi)的、紅色的文學(xué)作品，一個(gè)非常好的創(chuàng)作材料。如何把它變成舞臺(tái)劇，充滿(mǎn)挑戰(zhàn)。”李伯男向記者解釋?zhuān)断蜓影病凡皇菃我坏恼檻?zhàn)題材作品，它有青春、有熱血、有家庭，有小人物、平凡英雄的隱忍和生命感，而最打動(dòng)他的是其中表達(dá)信仰的方式，“可以說(shuō)舉重若輕、聲東擊西、羚羊掛角、草蛇灰線，用文學(xué)的、藝術(shù)的方式表現(xiàn)了一個(gè)強(qiáng)悍的主題，表達(dá)了對(duì)那個(gè)時(shí)代的上海和那個(gè)時(shí)代的人的理解。”
“我們希望讓觀眾對(duì)這部戲的精神指向的理解更為寬泛，尤其是年輕觀眾，能夠在看戲時(shí)慢慢聚焦、接近‘信仰是什么’，從那個(gè)時(shí)代的年輕人身上得到啟發(fā)。”李伯男說(shuō)，隨著故事情節(jié)發(fā)展、人物命運(yùn)展開(kāi)，這個(gè)答案可能就依附在劇中一個(gè)個(gè)小人物的心靈成長(zhǎng)史之上，依附在上海灘蕓蕓眾生的悲歡離合中。“作為諜戰(zhàn)題材作品，我們追求的不是給予觀眾外部的情節(jié)刺激與視聽(tīng)體驗(yàn)，而是希望這部戲在諜戰(zhàn)類(lèi)型的前提基礎(chǔ)上，更加具備一種人學(xué)的價(jià)值和詩(shī)性的品格。”
對(duì)李伯男和劇組來(lái)說(shuō)，《向延安》從小說(shuō)到舞臺(tái)，也是一番艱苦而有意義的探索。“文學(xué)和戲劇的表現(xiàn)方式不一樣，文學(xué)作品的特色、優(yōu)點(diǎn)有時(shí)甚至可能成為舞臺(tái)劇的掣肘。如何創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化，是對(duì)我們這次創(chuàng)作的最大挑戰(zhàn)。”
在《向延安》劇組，既有來(lái)自北京人藝、國(guó)家話劇院、上海戲劇學(xué)院、上海話劇藝術(shù)中心的科班演員，也有過(guò)去少有話劇表演經(jīng)驗(yàn)的影視劇演員和跨界明星。在前期花費(fèi)大量時(shí)間的劇本圍讀會(huì)上，李伯男總是鼓勵(lì)每一個(gè)人充分發(fā)表自己的看法。在排練場(chǎng)上，沒(méi)有明星與龍?zhí)字?，只有為角色奔赴的純粹投入?/p>
“我們以‘向延安’的精神創(chuàng)作《向延安》，逐漸凝聚起一支有共同目標(biāo)的隊(duì)伍。”李伯男形容，將這支從五湖四海匯聚到上海的隊(duì)伍帶起來(lái)是一次獨(dú)特的創(chuàng)作體驗(yàn)，“累，但美好”。
用煙火氣講述“英雄的城市”
北京人李伯男與上海很有緣分。20多年前，還是青年導(dǎo)演的他以小劇場(chǎng)情感話劇博得上海觀眾喜愛(ài)，每每來(lái)滬都取得高票房。在李伯男眼中，上海是一座有魔力、有活力的城市。以真實(shí)的舊改故事反映上海城市更新的都市喜劇《寶興里》同樣出自李伯男的執(zhí)導(dǎo)。從20世紀(jì)三四十年代黑暗與黎明交織的上海，到新時(shí)代“人民城市人民建、人民城市為人民”的上海，李伯男近期的這兩部導(dǎo)演作品在無(wú)形中串起了這座城市走過(guò)的足跡。
“有好的市場(chǎng)、多元化的觀眾群體，各種各樣的創(chuàng)作可能。上海不僅是戲劇消費(fèi)的碼頭，也是創(chuàng)作的中心，有能力創(chuàng)造出有上海獨(dú)特性格的作品。”李伯男說(shuō)，“作為戲劇人更應(yīng)該講好上海故事，講好有中國(guó)品質(zhì)的上海故事。”
“《向延安》的故事發(fā)生在特殊時(shí)期的上海，‘梔子花、白蘭花’的叫賣(mài)聲混雜著外灘的鐘聲、百樂(lè)門(mén)的舞曲聲。一個(gè)家庭里，不同人生選擇、不同信仰的人們撞擊、對(duì)峙、交鋒……他們的故事既有人生的意味，也有時(shí)代的意味。”李伯男說(shuō)，“我們常說(shuō)，上海是一座英雄的城市。《向延安》是用小人物，用人間的煙火氣，拼出那些不為人知、隱姓埋名的英雄。”
“我非常喜歡上海，喜歡上海的文化質(zhì)感，上海的味道、腔調(diào)和上海人的精神特質(zhì)。”李伯男說(shuō)，“我和上海走得很近，但我更愿意從精神上讀解屬于上海這座城市深處的隱秘角落，通過(guò)一個(gè)個(gè)生命個(gè)體中最為曲折幽微的因素構(gòu)建起戲劇的河流。”
如果說(shuō)《向延安》追求的是“又紅又火”的價(jià)值理念，李伯男希望，它是一種能夠進(jìn)入人的心靈深處的紅，一種真正燃燒觀眾情感、為之共振的火。“我們?nèi)缏谋”?，用排練廳里的每一分鐘、一點(diǎn)一滴的勞作，努力抵達(dá)這個(gè)目標(biāo)。”
