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藝術(shù)家張慕超

　　簡(jiǎn)介：

　　1979年生于江蘇南京。

　　2002年畢業(yè)于南京師范大學(xué)獲學(xué)士學(xué)位。

　　2009年畢業(yè)于南京師范大學(xué)獲碩士學(xué)位。

　　現(xiàn)任教于南京曉莊學(xué)院美術(shù)學(xué)院。

　　展覽：

　　2005 “第二屆中國(guó)藝術(shù)三年展”(南京博物院，中國(guó)南京)

　　2005 “2 LIVE”國(guó)際攝影展 (斯洛文尼亞盧布爾雅那)

　　2007 “韓國(guó)首爾·中國(guó)南京—藝術(shù)家交流展”(四方當(dāng)代美術(shù)館，中國(guó)南京 )

　　2007 第八屆民統(tǒng)線(xiàn)藝術(shù)節(jié)，中韓現(xiàn)代藝術(shù)交流展(東德美術(shù)館，韓國(guó)首爾)

　　2009 “凝視”第二屆中國(guó)·斯洛文尼亞藝術(shù)交流展(斯洛文尼亞采列爾)

　　2009 “孤獨(dú)的人群” 中國(guó)·斯洛文尼亞國(guó)際交流展(藝事后素現(xiàn)代美術(shù)館，中國(guó)南京)

　　2016 “隱藏的世界” 斯洛文尼亞·中國(guó)藝術(shù)家交流展(斯洛文尼亞盧布爾雅那)

　　2021 “開(kāi)工大吉“木蘭空間開(kāi)幕首展(木蘭空間，中國(guó)南京)

　　2021 “花影”—張慕超作品展(江蘇藝林同心藝術(shù)沙龍，中國(guó)南京)

　　2022 “自”敘體—當(dāng)代女性藝術(shù)家邀請(qǐng)展(南京金奧美學(xué)生活館，中國(guó)南京)

率性揮灑? 自在描繪——張慕超作品的藝術(shù)個(gè)性

　　文 / 楊傳喜

　　賢者早一語(yǔ)道破：畫(huà)如其人。不得不說(shuō)，張慕超的繪畫(huà)作品是對(duì)此言的又一次印證?！爱?huà)者，心象也?！蔽阌怪靡?，她畫(huà)面中的視覺(jué)形式皆是其內(nèi)在心象有意或無(wú)意的外在呈現(xiàn)。借由畫(huà)面，她展露出自己內(nèi)心的所感所念，揭示出自己的個(gè)性氣質(zhì)、審美趣味……張慕超的作品畫(huà)面主題大都表現(xiàn)花卉、鳥(niǎo)雀。其畫(huà)面具有鮮明的整體視覺(jué)個(gè)性風(fēng)格：細(xì)膩與粗獷并存，克制與揮酒兼具。物象造型塑造大都具有一揮而就式的自在自如、率性酒脫，絕無(wú)拖泥帶水式的猶豫不決。在她的畫(huà)面中難覓飽和鮮麗的色彩、作品皆以灰色為主調(diào)。我相信，畫(huà)面的灰色是她對(duì)人生終極底色深切體悟后，給出自我判斷后的靜寂彰示。當(dāng)一個(gè)人借由畫(huà)面交出自己對(duì)現(xiàn)實(shí)過(guò)往、此在與將來(lái)的判斷與認(rèn)定，畫(huà)面即是其內(nèi)在的心聲，即是其所想、所感、所念的無(wú)聲低語(yǔ)。細(xì)心的觀者借由張慕超的繪畫(huà)作品，定會(huì)對(duì)她的個(gè)性、意趣等有所感知。

　　“率性”“自在”二詞既揭示了張慕超作品外在視覺(jué)形式層面的重要特質(zhì)，也指明了她在創(chuàng)作時(shí)所自然流露出的內(nèi)在精神個(gè)性。外在的畫(huà)面即是她內(nèi)在意念的彰顯?！皳]灑”與“描繪”二詞對(duì)應(yīng)指涉她畫(huà)面中呈現(xiàn)出來(lái)的物象塑造格調(diào)，兼具自由與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶卣鳌１尘巴┮源蠊P涂抹，隱退的同時(shí)映襯出精心描繪、刮刻、點(diǎn)染、潑灑、滴濺、涂擦等手法表現(xiàn)出的前景物象之跡，這些視覺(jué)元素痕跡與綜合表現(xiàn)手法讓畫(huà)面中的物象與現(xiàn)實(shí)保持了一種莫名的距離感。而這種距離感恰好使畫(huà)面物象符合"藝術(shù)來(lái)源于生活又高于生活"這一論斷。

　　在藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中也體現(xiàn)出了她相對(duì)自由的繪畫(huà)綜合創(chuàng)作特質(zhì)。因此，張慕超的作品總透出一種鮮明的藝術(shù)個(gè)性∶率性揮灑、自在描繪……你若知其人，一定認(rèn)同“畫(huà)如其人、畫(huà)由心生”的論斷。

　　由此，在她的作品中，物象的表達(dá)性超過(guò)寫(xiě)實(shí)性。在我看來(lái)，這恰與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)"寫(xiě)意"的文脈精神相契合。畫(huà)面中物象點(diǎn)線(xiàn)面、筆觸、肌理、造型、色彩等方面的塑造在強(qiáng)化作品表達(dá)性特質(zhì)的同時(shí)削弱抑或有意規(guī)避了對(duì)寫(xiě)實(shí)性的追求。她畫(huà)面中對(duì)物象形、色、質(zhì)等元素的塑造保持有謹(jǐn)慎權(quán)衡后而營(yíng)造出的異質(zhì)化氣息。這使作品的藝術(shù)性更加趨于鮮明、豐沛甚至純粹。可以說(shuō)，張慕超的作品是她自身對(duì)繪畫(huà)表現(xiàn)潛能的探索與挖掘，是她對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作的思辨與反饋，是她內(nèi)在情感表達(dá)的視覺(jué)化結(jié)晶，是她將主客觀因素梳理后擺出的實(shí)證。

　　最終，畫(huà)面中的所有視覺(jué)元素形成合力，一同指向和揭示出她內(nèi)在的個(gè)性意趣等表達(dá)內(nèi)涵。可以說(shuō)，一幅作品即是一個(gè)謎團(tuán)，謎團(tuán)貌似隱晦實(shí)則也透明。從她收筆的那刻起，作品自現(xiàn)、自明……熟悉張慕超的人都知道，對(duì)于繪畫(huà)，她遠(yuǎn)未全力以赴。在此情形下，她創(chuàng)作的作品質(zhì)量已足夠讓人贊嘆不已。如果哪天她在繪畫(huà)里傾盡全力，我相信，成果一定會(huì)更出人意料!

2021年3月7日

?張慕超作品?