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藝術(shù)家楊耀寧

　　簡(jiǎn)介：

　　楊耀寧，1958年11月生于江蘇南京，現(xiàn)任江蘇省國(guó)畫院副院長(zhǎng)，江蘇省國(guó)畫院藝術(shù)委員會(huì)副主任兼山水畫創(chuàng)作研究所所長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，江蘇省政協(xié)委員，享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。

　　千山沸騰千山歌（節(jié)選）

　　文 | 王揚(yáng)

　　“仁者樂山，智者樂水”，中國(guó)古代山水畫總是和人的品格氣質(zhì)相聯(lián)系，中國(guó)人的含蓄總是在山水畫中得到禪意的表達(dá)。而楊耀寧的畫卻極少傳統(tǒng)山水畫含蓄的隱忍和矜持的秀美，他用一種極度夸張的表現(xiàn)形式，潑辣辣地抓住觀眾眼球，令人過目難忘。

　　楊耀寧善于用色，他于色彩上，用得狠，用得足，絕對(duì)不瞻前顧后，其明艷度、飽和度淋漓盡致。千百年來，中國(guó)畫已經(jīng)形成了一套固定的程式，并且逐漸變得因循。到了近現(xiàn)代，國(guó)門大開，林風(fēng)眠、趙無極、吳冠中等人在中西結(jié)合的道路上走出新意。楊耀寧雖非學(xué)院畢業(yè)，卻研習(xí)中西繪畫數(shù)十年，他將中國(guó)畫的筆墨技法和西方油畫的表現(xiàn)方式相結(jié)合，獨(dú)創(chuàng)屬于自己的個(gè)性化語言。首當(dāng)其沖的探索就是對(duì)于色的運(yùn)用以及色與光的關(guān)系處理。他的畫面有西方印象派的光感，也有巴洛克風(fēng)格的奢華，色與光交融著、碰撞著，宛如交響曲的樂章，種種場(chǎng)景看似不合常理，卻又自然生發(fā)。大自然的明媚與活力就這樣被畫家攝取了來，揮灑在這咫尺方寸之間。

　　流動(dòng)感，是楊耀寧山水畫的另一重要?dú)庀?。楊耀寧在汲取前輩大師筆墨精華的基礎(chǔ)之上不忘創(chuàng)新，在意境表達(dá)上，變中國(guó)畫的靜態(tài)美為動(dòng)態(tài)美。他就像一個(gè)出色的導(dǎo)演，策劃了一幕幕令人贊嘆的云山之舞，值得一提的是，此云非彼云。楊耀寧畫中的云，宛如火山爆發(fā)般，五光十色，一團(tuán)團(tuán)，一簇簇，貌似從山體內(nèi)核迸發(fā)開去，又或簇?fù)碇蚍彘g草木聚攏而來，令人想起《垓下歌》中的那句 “力拔山兮氣蓋世”?！洞蠊仍莆琛分校瓢?，簇?fù)碇?。《山岳云舞》中，云包壓迫著山，吞沒著山。楊耀寧畫中的云是放縱的、肆意的，是蘊(yùn)含巨大動(dòng)勢(shì)的能量體，體現(xiàn)出康德美學(xué)中“壯美”所散發(fā)的強(qiáng)大自由意志。

楊耀寧千山沸騰千山歌 125cm x 250cm 2017年..jpg

楊耀寧千山沸騰千山歌

125cm x 250cm 2017年

　　氣場(chǎng)的營(yíng)造鋪就了楊耀寧山水畫的宏大氣息?！肚f子·逍遙游》展示了鯤鵬遨游于天地之間的盛大氣象，楊耀寧的畫與之有內(nèi)在的精神契合——流動(dòng)、飛揚(yáng)、宏大、激蕩，這是楊耀寧的畫呈現(xiàn)出來的精神氣象。這種宏大不是通過物像的堆砌，而是構(gòu)圖的奇崛和角度的獨(dú)到。楊耀寧獨(dú)樹一幟，他的畫常以俯瞰角度，居高臨下，仿佛駕臨萬山之巔，那種“會(huì)當(dāng)臨絕頂，一覽眾山小”的氣勢(shì)必定雷霆千鈞，包含著強(qiáng)勁的張力。

　　《石濤畫語錄》中說：“夫畫者，從于心者也?！睏钜珜幍纳剿?，是心像的山水，是夢(mèng)幻的山水，它消解了物像本身的束縛，奇幻之感通于神境。那些沸騰的山河，宛如一首首蕩氣回腸的歌，它們的明艷和瑰麗是如此攝人心魄，它們的氣勢(shì)和華美又是如此令人震撼。

　　解讀楊耀寧（節(jié)選）

　　文 | 周京新

　　思考對(duì)于一個(gè)畫家來說相當(dāng)重要，能不能準(zhǔn)確有效的思考，更是對(duì)一個(gè)畫家專業(yè)創(chuàng)作之外綜合素養(yǎng)的實(shí)際檢驗(yàn)。楊耀寧是一位勤于思考，善于思考的畫家，在創(chuàng)造中他能夠很好的將自己的生活積累和綜合素質(zhì)集合起來，運(yùn)用到位，體現(xiàn)出很好的自主創(chuàng)作意識(shí)。從楊耀寧作品鮮明的個(gè)性特征來看，他對(duì)自己的定位是準(zhǔn)確的，有效的，他的作品不僅是他個(gè)性追求的實(shí)際形式體現(xiàn)，也是勤于思考，善于思考的實(shí)際價(jià)值回饋。

　　耀寧的專業(yè)素養(yǎng)積累是寬厚的。他對(duì)中國(guó)畫傳統(tǒng)經(jīng)典的研究與探索很深入，也很廣泛，同時(shí)，他對(duì)油畫、攝影、版畫包括當(dāng)代藝術(shù)等等同類藝術(shù)也十分有興趣，搜集了大量資料，悉心研究借鑒。這種多方吸取養(yǎng)分的習(xí)慣，使得他的創(chuàng)作中有了一種寬厚的潛在質(zhì)，以及一種珍貴的可塑性，這給予了他在創(chuàng)作中充分釋放個(gè)人性情的廣闊平臺(tái)。耀寧創(chuàng)作的目的性和針對(duì)性很強(qiáng)，十分善于從自己豐富的生活積累中抽取最為精彩、最為鐘情、最為得力的元素加以演繹和延伸，從而釋放出具有繪畫表現(xiàn)性的光彩。

　　耀寧的山水畫很注重造型，造型是他的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)語言中的主角，也是他畫面主體構(gòu)造的核心支撐。在畫大山大水的時(shí)候，他的畫面造型流露出一種精致而流動(dòng)的垂感，密集的山體結(jié)構(gòu)，縱向的伸展勢(shì)態(tài)，暢然的流動(dòng)氣韻，形成了耀寧山水畫圖式所特有的延伸感、挺拔感和靈動(dòng)性，他在繪畫藝術(shù)語言構(gòu)建方面的鮮明特征和個(gè)性風(fēng)采由此顯現(xiàn)，那是一種具有宏大氣勢(shì)又有感人意趣的大山大水之大美。注重造型修養(yǎng)，使得耀寧的山水畫創(chuàng)作有了藝術(shù)表現(xiàn)的靈魂。

楊耀寧揮手帶走一片云 156cm×123cm 2020年.jpg

楊耀寧揮手帶走一片云

156cm×123cm 2020年

　　耀寧的山水畫色彩往往顯露出傳統(tǒng)大青綠的氣象，但靈動(dòng)的造型格局為他的大青綠色彩表現(xiàn)展開了一個(gè)開放的廣闊空間?？梢詮囊韵聨c(diǎn)概括其山水畫的用色特征：首先，耀寧的造型和色彩相得益彰，用色十分強(qiáng)調(diào)雄渾和沉厚的氣勢(shì)，很濃烈也很沉穩(wěn)，具有穿透力的色彩如同布滿人體的血管一樣，潛移默化的流動(dòng)并滲透在造型的每一個(gè)角落，成為造型脈絡(luò)的一部分；其次，他很注重冷暖色的對(duì)比，其筆下相互襯托的青綠與赭石，已然是原色基礎(chǔ)上調(diào)理修整過的色彩構(gòu)成，色相沉厚，對(duì)比自然，色調(diào)統(tǒng)一，讓一切華麗都籠罩在冷峻墨氣的色調(diào)里，所形成的色彩關(guān)系暗而不灰、沉而不悶、厚而不板、重而不僵。

　　耀寧還是一位不斷追求創(chuàng)新的山水畫家。他的山水畫創(chuàng)作總是基于自己對(duì)自然物象的體驗(yàn)與感悟；總是著眼于挖掘山川實(shí)景的繪畫表現(xiàn)潛質(zhì)；總是凸顯著他自己熱情涌動(dòng)的藝術(shù)創(chuàng)作理想與追求。他的山水畫語言內(nèi)含傳統(tǒng)精神，丹青筆墨則張揚(yáng)著風(fēng)云幻境般的流動(dòng)感和空間感，風(fēng)格獨(dú)特而鮮明，在各種展覽中一覽可辨。

　　我認(rèn)為，耀寧的繪畫風(fēng)格的形成受到了“新金陵畫派”前輩大師們的諸多影響，師承頗有淵源，而在上述方面，則已經(jīng)有了十分明顯的、屬于他自己的突破和超越。作為江蘇省國(guó)畫院山水畫創(chuàng)作研究所的所長(zhǎng)，耀寧現(xiàn)在不僅僅要在原有的成績(jī)上不斷進(jìn)取，層樓更上，還對(duì)江蘇中國(guó)畫山水畫的發(fā)展負(fù)有一定的責(zé)任和使命。我想，耀寧自己心里一定非常清楚，使命和責(zé)任永遠(yuǎn)重于榮譽(yù)。

楊耀寧作品選

y(圖2)