今年是沙耆誕辰100周年。由鄞州區(qū)委、區(qū)政府主辦,鄞州區(qū)委宣傳部和寧波美術(shù)館聯(lián)合承辦的“獨行心畫間”百年沙耆作品展,前天上午拉開帷幕。共展出沙耆不同時期的代表作品112幅,作品分別來自浙江省博物館收藏作品、寧波美術(shù)館收藏作品、沙耆家屬收藏、民間收藏作品等。
沙耆(1914~2005),鄞州沙村人,被譽為“中國梵高”,這樣一位頗具傳奇色彩的畫家,曾幾乎被人遺忘。如今,越來越多的人通過作品走進(jìn)沙耆的內(nèi)心,渴望讀懂畫布上蘊含的一個藝術(shù)家的生命熱度和藝術(shù)激情。
沙耆一生究竟畫了多少幅油畫?這些作品今何在?當(dāng)前行情如何?為何引發(fā)一波又一波收藏?zé)岢?記者進(jìn)行了一番走訪與調(diào)查。
記者黃銀鳳實習(xí)生何雪涵/文
一生創(chuàng)作油畫作品千幅以上
沙耆早年在上海昌明藝專、上海美專、杭州藝專和中央大學(xué)藝術(shù)系習(xí)畫九載,曾是徐悲鴻課堂上的旁聽生。1937年,經(jīng)徐悲鴻推薦,赴比利時皇家美術(shù)學(xué)院深造,師從院長、新寫實派畫家巴思天(音譯名)。從皇家美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后,作為職業(yè)畫家的他在比利時留了下來,一待就是六年。
其間,沙耆進(jìn)入藝術(shù)生涯的第一次鼎盛時期。旅歐期間,沙耆獲得“優(yōu)秀美術(shù)金質(zhì)獎”,并與畢加索等畫家在巴黎共同辦展,畫作《吹笛女》被比利時王太后收藏,成為頗具影響力的畫家。
寧波美術(shù)館副館長張維萍向記者介紹,1946年10月,沙耆從比利時回國,帶回數(shù)百件在比利時期間創(chuàng)作的美術(shù)作品。當(dāng)時國內(nèi)社會政治環(huán)境并不適于單純的藝術(shù)創(chuàng)作,油畫顏料更是很難買到,但是剛回國的時候,沙耆隨身帶回的油畫顏料還有剩余,他在1947年至1949年間仍創(chuàng)作了不少油畫作品。
沙耆大規(guī)模油畫創(chuàng)作的第三個時期是在1983年至1997年。1983年,“沙耆畫展”在杭州舉辦。畫展之后,他回到鄉(xiāng)村潛心作畫,在上世紀(jì)80年代中期,又創(chuàng)作了一大批用筆率真、色彩純樸的寫生作品,還不時用彩墨表現(xiàn)花卉畜獸。至90年代,畫風(fēng)幡然一變,創(chuàng)造出一大批色彩絢麗、風(fēng)格獨特的現(xiàn)代畫,爭相被海內(nèi)外行家收藏。
“根據(jù)不完全統(tǒng)計,沙耆一生創(chuàng)作的油畫作品在1000幅以上。”張維萍介紹。而據(jù)《比利時藝術(shù)名人錄》(1991年比利時出版)對沙耆的記載:“他的作品題材廣泛,尤以室內(nèi)寫生見長,人物、人像、裸體、靜物、動物,無比精妙。他的畫法以大膽而寫實見長”。
私人藏家和機構(gòu)大量購藏
沙耆在比利時畫壇大放異彩,就有人對他的畫作行情進(jìn)行了調(diào)查。1945年,沙耆在給收藏家勒費爾先生的信中坦承,自己經(jīng)濟非常拮據(jù),愿把一幅肖像畫半價出售,售價3000比利時法郎。據(jù)我國美術(shù)界專家張伯順表示,若以此一例證分析,當(dāng)時比利時公務(wù)員一般月薪2000比利時法郎,沙耆畫作正常價約是公務(wù)員的3倍月薪。以沙耆年齡及資歷來算,畫價等級在當(dāng)時相當(dāng)高了。
此外,沙耆油畫還在比利時著名的畫廊展出、交易。1945年至1950年,沙耆畫作連續(xù)出現(xiàn)在吉胡畫廊(比利時最具公信力、排名第一的畫廊)舉辦的拍賣會上;加上近些年歐洲拍賣沙耆畫作也偶見吉胡畫廊標(biāo)簽,這些線索均證明吉胡畫廊曾代理沙耆畫作銷售,甚至極有可能主辦過沙耆個展。
“上世紀(jì)80年代,中國大陸沒能建立一套健全的收藏系統(tǒng)與專屬的美術(shù)館或機構(gòu)來收藏老油畫家們的作品,致使這些油畫作品一件件地流失,或因保存不當(dāng)造成不可彌補的遺憾。其中,沙耆油畫作品面臨同樣的命運。”臺灣卡門藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人林辰陽分析。
自1988年起,林辰陽將個人的收藏觸角延伸到中國大陸。“我在1996年之前已聽過沙耆的情況,但印象模糊,也沒有特別在意。直到有一次聚會,聽到沙耆留學(xué)比利時的學(xué)弟胡振宇老師詳盡地講沙耆,我對這位老畫家產(chǎn)生了濃厚的興趣,因此毅然決定去拜訪這位住在鄉(xiāng)下、不為人知的畫家。”
到了沙村,照顧沙耆的余學(xué)梁先生接待了林辰陽。余先生拿出了幾件沙老先生的作品。
“當(dāng)時看了這些畫作后,我震驚了。我看了無數(shù)畫家的作品,但從沒看過沙耆這般讓人興奮的作品。他的造型能力是這么堅實,色彩運用到達(dá)神乎其技的境地。”
回到杭州后,林辰陽從各方面去了解沙耆作品的情況,才知道存世量已經(jīng)不多。據(jù)張維萍透露,早在上世紀(jì)80年代,香港的亞洲藝術(shù)品基金捷足先登,大量購藏沙耆油畫。1994年前后,又有畫廊或私人陸續(xù)收購,且一部分作品已在新加坡和中國香港、臺灣等地畫廊展售,散落民間的亦不少。
自此,臺灣卡門藝術(shù)中心不惜重金,四處尋訪、征集收藏沙耆作品。經(jīng)過幾年的努力,卡門藝術(shù)中心已收藏了數(shù)量可觀的沙耆作品。
“籌辦這次畫展期間,我到臺灣與卡門藝術(shù)中心接洽,雙方達(dá)成共識,意欲將16張沙耆油畫參展,其中包括沙耆1948年創(chuàng)作的油畫《天行與裸體的同學(xué)》、1999年創(chuàng)作的人生最后一幅油畫《最后的菊花》。”張維萍說道。
張維萍告訴記者:“我特別喜歡《天行與裸體的同學(xué)》。沙耆以頭戴氈帽的兒子沙天行和赤身裸體的男同學(xué)為模特創(chuàng)作了這幅油畫。這幅畫可以作為沙耆人生中一個藝術(shù)階段的代表,因為它體現(xiàn)了沙耆繪畫語言的‘現(xiàn)代’。”
無奈這批畫因海關(guān)出關(guān)及時間倉促等原因,最終未能與寧波觀眾見面。
國內(nèi)收藏涌現(xiàn)出三波熱潮
沙耆帶回的旅歐期間創(chuàng)作的數(shù)百幅畫作,被比作“帶著鐐銬舞蹈”,有著對現(xiàn)代藝術(shù)潮流的審慎汲取,卻始終不曾背離寫實主義的技法與規(guī)范。
上世紀(jì)60年代初,這批畫作中的100多幅由沙孟海先生以其母親的名義捐給了浙江省博物館。除此之外,其余畫作于“文革”期間被燒毀或流落民間。
1983年5月18日,由浙江省博物館、浙江美術(shù)學(xué)院和中國美術(shù)家協(xié)會浙江分會共同舉辦的“沙耆畫展”在杭州隆重開幕,轟動一時。當(dāng)年7月7日又赴上海展出,吳作人為畫展題名,劉海粟等送花籃祝賀,法國、比利時、日本等駐上海領(lǐng)事參觀了畫展,社會反響強烈。沙耆也先后被聘為浙江省和上海市文史研究館館員。
這可以算是沙耆的第一撥畫展。雖然當(dāng)時中國藝術(shù)品收藏市場還未正式啟動,但這撥畫展讓業(yè)內(nèi)人士關(guān)注到沙耆這位重量級油畫家,他的油畫價值也被發(fā)現(xiàn)。
1998年,由中國油畫學(xué)會、中國美術(shù)學(xué)院研究學(xué)部和臺灣卡門藝術(shù)中心聯(lián)合主辦的沙耆油畫藝術(shù)研討會在上海、北京舉行。這第二撥畫展因有了卡門藝術(shù)中心的介入而備受矚目。
2001年3月至4月底,北京、上海、臺北舉辦了“沙耆七十年作品回顧展”。至此,更多的人開始走進(jìn)并了解沙耆的藝術(shù)成就。
當(dāng)前,藝術(shù)品收藏市場對民國時期的畫家備感興趣,而沙耆正是代表人物之一,又有著傳奇的人生經(jīng)歷,其作品的價值水漲船高,并隨著年份的推移日漸上揚。如今,沙耆油畫作品單幅價格普遍在上百萬元人民幣以上。