1983年，閔庚燦通過國際紅十字會在韓國找到了他的親戚。48歲的閔庚燦終得回家。他回韓國后，積極嘗試前半生學到的所有技法，揣摩韓國人對中國畫的偏好，汲取張大千轉潑墨為潑彩的靈感，將自己最擅長的黃賓虹式的積墨法變身為積彩法，使畫面景物隱隱生發(fā)一種生動氣勢，達到別具一格的藝術境界，展現(xiàn)出渾厚華滋的耀眼光彩。

　　著名畫家黃胄對閔庚燦的畫作有著很高的評論，說閔庚燦不是純粹靠技法去繪畫，去取勝，畫面筆墨則是他天然混一后的投影，對浩渺宇宙的一山一水都傾注他一腔真切熾熱的情感。正因為此，他善于根據(jù)自己的某種認識和某種情感，對視覺的自然體系進行必要分析、提取，組合和抽象，進而轉換成自己的視覺藝術體系，創(chuàng)造了自己的藝術律動規(guī)律。

　　閔庚燦一直把自己的成功歸于中國對他的養(yǎng)育與栽培，心中從沒有放下與中國的情緣。

　　“我雖然是韓國人，但我不能忘記我是吃中國人的飯長大，我的繪畫是在中國學的，是中國人培養(yǎng)了我。從哪里學到的東西，該還到哪里去。”閔庚燦說。

　　2007年，閔庚燦再次回到杭州，還把畫室落在兒時寫生的外桐塢村。村里有了大藝術家，自然也有了藝術的追隨者。全村男女老少積極參加村里的書畫學習社，紛紛要想和大畫家學習書法、畫畫、裝裱。

　　逢年過節(jié)外桐塢村舉辦各種活動，村民們都會邀請閔老參加，閔老也很高興，還特地為村民準備禮物，據(jù)說大家最想要的大獎是閔老所畫的梅花。

　　“杭州是我的家，藝術是我的根。我在哪里，家就在哪里，藝術的根就扎在哪里。對杭州的眷念永遠是我藝術創(chuàng)作的源泉。”閔老自嘲是非常稱職的名譽村民，和村民探討治村方略，教村民學畫，他要用實際行動回報大家。

　　在閔老的眼里，與外桐塢的邂逅，是他人生的艷遇與歸宿。在這里，每天都感受著唐代詩人李白“朝涉外桐塢，暫與世人疏，村莊佳景色，畫茶閑情抒”的絕美風光，靈感來時，便走向掛在墻上近20米寬的畫卷，潑墨揮毫；畫累了，就靠在陽光房的椅上小憩一會，傾聽院子里鷯哥的美妙歌唱，靜觀孔雀開屏……

　　“去過那么多地方，只要一離開杭州一個星期，就會不知覺地想要回來這里，杭州就是有這樣的魅力。”閔老說回來的這十多年，最讓他感觸深刻和欣慰的是杭州與時俱進的變化。他很高興自己能再回到這里，再也不離開了。

　　中國書畫藝術要把握民族性， 更要創(chuàng)新發(fā)展

　　閔庚燦是繼老浙派畫家陸儼少、周昌谷等之后新浙派繪畫的代表人物，更是當代水墨的推動者。他所走過的繪畫實踐之路，創(chuàng)造自成一體、獨具特色的東方水墨風格，更為中國書畫藝術的當代化做出了突出的貢獻。

　　很多人好奇，為何閔庚燦總能廣采博取，銳意創(chuàng)新？

　　閔老笑著回答，創(chuàng)新不是一蹴而就的，而是在無數(shù)次試驗之后，熟能生巧的結果。20多年的舞臺美術功底，讓他比常人更注重求新求變，懂得如何變化出新意。

　　中國書畫藝術源遠流長，怎么才能走向當代，創(chuàng)造出緊跟時代潮流，受人們喜愛的作品？

　　閔老說，中國書畫的源頭是中國文化，對古典的更深入的理解和學習，這是中國書畫真正走向當代的心源。只有牢牢守住中國書畫藝術的民族性，才能把握中國書畫藝術發(fā)展的命脈。

　　閔老認為與西方繪畫藝術相比，中國書畫藝術更為深奧、更為艱難。當代中國書畫藝術需要創(chuàng)新發(fā)展，古為今用、洋為中用。