□（北京）邢力齡

　　戲迷和歌迷最大的不同就是一旦成為戲迷就會越迷越深，隨著戲迷年限的增加，對戲曲的研究也就逐漸加深，甚至成為專家級的戲迷。戲迷的這個獨有的特點也促使了戲曲的發(fā)展和改革。

　　京劇、中醫(yī)和國畫并稱為中國的三大國粹，其中京劇還有國劇的稱號，因此在戲曲院團中京劇院團最多，戲迷中京劇迷也最多。我成為京劇戲迷已經有20多年時間了。對于一個真正的京劇戲迷來說，不僅僅是愛聽愛唱，還會去研究京劇的流派唱腔和表演，了解京劇的發(fā)展歷史。這些年我也會常去看一些有關京劇的資料，但這些都是散碎的資料，對于京劇來說，亟需一份詳實完整系統(tǒng)的資料來介紹京劇。央視一套《魅力·紀錄》欄目與八集紀錄片《京劇》填補了這個空白。

　　《京劇》第一集《定軍山·溯源》講述了京劇從鄉(xiāng)野唱到皇家殿堂的輝煌故事。第二集《宇宙鋒·吶喊》講述辛亥革命對京劇的影響。1911年，中國的皇帝被推翻了，國家實現(xiàn)了共和，但是京劇藝人的社會地位并沒有因此得到多大改變。第三集《借東風·傳承》通過兩家最著名的京劇科班，描述了學生在學習京劇過程中的辛酸歷程以及學成之后的輝煌成果。第四集《大登殿·綻放》講述京劇走出去的歷程。1930年，著名的京劇演員梅蘭芳帶領自己的演出團隊抵達美國進行巡演，在半年的時間內一共演出七十二場，場場爆滿，古老的京劇也終于登臨人類戲劇文明的光輝神殿。第五集《生死恨·抗爭》講述八年抗戰(zhàn)對京劇的影響。1937年，日本侵華戰(zhàn)爭全面展開。戰(zhàn)爭給人類、給藝術、給京劇帶來了前所未有的傷害，也影響著當時的京劇演員。第六集《鳳還巢·坤伶》中講述了京劇女性演員在學習京劇和京劇表演過程中的遭遇以及她們的命運流向。第七集《荒山淚·江湖》講述了京劇演員跑碼頭的艱辛。他們走到哪兒演到哪兒，才把京劇傳遍到了全國各地。第八集《群英會·新生》講述了京劇新生的故事。新中國成立后，在戰(zhàn)爭中遭遇創(chuàng)痛的京劇演員重新返回舞臺，京劇演員的政治社會地位得到了提升。京劇已演到了全世界的舞臺上，為世界觀眾講述著中國的故事。

　　京劇藝術以其優(yōu)雅的曲調、豐富內涵，以及精湛的技藝，讓觀眾傾倒。紀錄片《京劇》用八集內容，以詩一樣的預言，用情景再現(xiàn)的方式，全景式展現(xiàn)了京劇的發(fā)展歷程。制作中采訪的很多老藝術家（其中還一些被采訪者已經作古）為我們留下了珍貴的影像資料，可以說這是一部京劇發(fā)展簡史。

　　不過我個人認為，這部紀錄片也有一點值得商榷的地方，在片中過分地渲染了京劇發(fā)展和京劇藝人和政治的關系。我認為作為一部介紹藝術的紀錄片，還是應著重站在藝術的角度對京劇進行闡述，至于政治的影響不是不可以提，簡單帶過即可。政治和國家體制對京劇的發(fā)展是有影響，但更重要的還是京劇藝人對藝術的癡迷和對事業(yè)精益求精才繪制了京劇200多年的發(fā)展史。