□（北京）邢力齡

　　戲迷和歌迷最大的不同就是一旦成為戲迷就會(huì)越迷越深，隨著戲迷年限的增加，對(duì)戲曲的研究也就逐漸加深，甚至成為專家級(jí)的戲迷。戲迷的這個(gè)獨(dú)有的特點(diǎn)也促使了戲曲的發(fā)展和改革。

　　京劇、中醫(yī)和國(guó)畫并稱為中國(guó)的三大國(guó)粹，其中京劇還有國(guó)劇的稱號(hào)，因此在戲曲院團(tuán)中京劇院團(tuán)最多，戲迷中京劇迷也最多。我成為京劇戲迷已經(jīng)有20多年時(shí)間了。對(duì)于一個(gè)真正的京劇戲迷來(lái)說(shuō)，不僅僅是愛(ài)聽(tīng)愛(ài)唱，還會(huì)去研究京劇的流派唱腔和表演，了解京劇的發(fā)展歷史。這些年我也會(huì)常去看一些有關(guān)京劇的資料，但這些都是散碎的資料，對(duì)于京劇來(lái)說(shuō)，亟需一份詳實(shí)完整系統(tǒng)的資料來(lái)介紹京劇。央視一套《魅力·紀(jì)錄》欄目與八集紀(jì)錄片《京劇》填補(bǔ)了這個(gè)空白。

　　《京劇》第一集《定軍山·溯源》講述了京劇從鄉(xiāng)野唱到皇家殿堂的輝煌故事。第二集《宇宙鋒·吶喊》講述辛亥革命對(duì)京劇的影響。1911年，中國(guó)的皇帝被推翻了，國(guó)家實(shí)現(xiàn)了共和，但是京劇藝人的社會(huì)地位并沒(méi)有因此得到多大改變。第三集《借東風(fēng)·傳承》通過(guò)兩家最著名的京劇科班，描述了學(xué)生在學(xué)習(xí)京劇過(guò)程中的辛酸歷程以及學(xué)成之后的輝煌成果。第四集《大登殿·綻放》講述京劇走出去的歷程。1930年，著名的京劇演員梅蘭芳帶領(lǐng)自己的演出團(tuán)隊(duì)抵達(dá)美國(guó)進(jìn)行巡演，在半年的時(shí)間內(nèi)一共演出七十二場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，古老的京劇也終于登臨人類戲劇文明的光輝神殿。第五集《生死恨·抗?fàn)帯分v述八年抗戰(zhàn)對(duì)京劇的影響。1937年，日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)全面展開。戰(zhàn)爭(zhēng)給人類、給藝術(shù)、給京劇帶來(lái)了前所未有的傷害，也影響著當(dāng)時(shí)的京劇演員。第六集《鳳還巢·坤伶》中講述了京劇女性演員在學(xué)習(xí)京劇和京劇表演過(guò)程中的遭遇以及她們的命運(yùn)流向。第七集《荒山淚·江湖》講述了京劇演員跑碼頭的艱辛。他們走到哪兒演到哪兒，才把京劇傳遍到了全國(guó)各地。第八集《群英會(huì)·新生》講述了京劇新生的故事。新中國(guó)成立后，在戰(zhàn)爭(zhēng)中遭遇創(chuàng)痛的京劇演員重新返回舞臺(tái)，京劇演員的政治社會(huì)地位得到了提升。京劇已演到了全世界的舞臺(tái)上，為世界觀眾講述著中國(guó)的故事。

　　京劇藝術(shù)以其優(yōu)雅的曲調(diào)、豐富內(nèi)涵，以及精湛的技藝，讓觀眾傾倒。紀(jì)錄片《京劇》用八集內(nèi)容，以詩(shī)一樣的預(yù)言，用情景再現(xiàn)的方式，全景式展現(xiàn)了京劇的發(fā)展歷程。制作中采訪的很多老藝術(shù)家（其中還一些被采訪者已經(jīng)作古）為我們留下了珍貴的影像資料，可以說(shuō)這是一部京劇發(fā)展簡(jiǎn)史。

　　不過(guò)我個(gè)人認(rèn)為，這部紀(jì)錄片也有一點(diǎn)值得商榷的地方，在片中過(guò)分地渲染了京劇發(fā)展和京劇藝人和政治的關(guān)系。我認(rèn)為作為一部介紹藝術(shù)的紀(jì)錄片，還是應(yīng)著重站在藝術(shù)的角度對(duì)京劇進(jìn)行闡述，至于政治的影響不是不可以提，簡(jiǎn)單帶過(guò)即可。政治和國(guó)家體制對(duì)京劇的發(fā)展是有影響，但更重要的還是京劇藝人對(duì)藝術(shù)的癡迷和對(duì)事業(yè)精益求精才繪制了京劇200多年的發(fā)展史。