□禾刀

　　數(shù)年苦盼之后，國(guó)人莫言終于在2012年尾擒得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)零的突破，這無疑是國(guó)內(nèi)文學(xué)界值得牢記的重大事件，也必定為本已萎靡的文學(xué)注射一劑亢奮的雞血針。

　　2013年是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的間歇期，但魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、人民文學(xué)獎(jiǎng)將會(huì)按時(shí)揭曉。經(jīng)歷了“羊羔體”風(fēng)波的“魯獎(jiǎng)”，能否借著諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)東風(fēng)，評(píng)選出令人景仰的作品，公眾只能拭目以待。人民文學(xué)獎(jiǎng)自2010年推出非虛構(gòu)類獎(jiǎng)項(xiàng)后，為了書寫現(xiàn)實(shí)生活，一些作家甚至深入虎穴，一時(shí)引發(fā)輿論高度關(guān)注。作為報(bào)告文學(xué)優(yōu)秀替身的非虛構(gòu)類寫作更講究生活的地氣，但彌合文學(xué)與生活的長(zhǎng)期裂痕肯定需要時(shí)間，如果考慮到莫言數(shù)十年磨一劍的辛勤與寂寞耕耘，2013年未必就能成為一個(gè)偉大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。不過，在寂寞中堅(jiān)守本身也是文學(xué)價(jià)值的體現(xiàn)。

　　電影方面，2012年令人最始料不及的，恐怕當(dāng)數(shù)徐錚首次觸電端出的《人再囧途之泰囧》。各路媒體不遺余力地?zé)崤?，使得這部原本投資只有3000萬元的小成本作品，票房一路升高，至年底依然難見收勢(shì)。而與此相比，大制作高成本的《一九四二》與《王的盛宴》，很快從一開始的高調(diào)滑入冷漠。倒不認(rèn)為《泰囧》真就那么了不起，至少不可能超越寧浩的“瘋狂系列”，票房的畸形飄高唯有兩點(diǎn)，觀眾對(duì)于喜劇片情有獨(dú)鐘，對(duì)于大制作電影出現(xiàn)觀看疲勞。

　　經(jīng)歷此番的滑鐵盧后，馮小剛和陸川從跌倒處爬起顯然需要時(shí)間，2013年難有新的期待。同樣難以期待的還有張藝謀，在與張偉平分道揚(yáng)鑣之后，意欲單騎走江湖的張藝謀同樣需要時(shí)間摸索。而以《搜索》變相為當(dāng)年“饅頭事件”申辯的陳凱歌，近年并不見有什么新動(dòng)作。曾以《讓子彈飛》創(chuàng)下國(guó)產(chǎn)片票房紀(jì)錄的姜文倒是被業(yè)內(nèi)稱為“鬼才”，也頗得觀眾待見，但習(xí)慣數(shù)年磨一劍的姜文至今看不到慣往的高調(diào)作風(fēng)，2013年也難有大的指望。一直覺得，寧浩的喜劇至少在國(guó)產(chǎn)片中可以獨(dú)樹一幟，《黃金大劫案》顯然不是他的強(qiáng)項(xiàng)，倒是早就被折騰得沒了脾氣的《無人區(qū)》，能否在2013年掀開被人撒滿塵埃的蓋頭，其意義已經(jīng)超越了電影品質(zhì)本身。

　　經(jīng)過廣電總局?jǐn)?shù)度禁令的電視劇，逐漸走出“穿越”風(fēng)，“草根”抗戰(zhàn)作品依然不絕，《民兵葛二蛋》從劇情與表演上確實(shí)給觀眾帶來了諸多笑料，但從抗戰(zhàn)歷史大局上看，如果日本兵這么不堪一擊，抗戰(zhàn)又何須八年之遙？2013年肯定還會(huì)是抗戰(zhàn)劇的大舞臺(tái)，怎樣像斯皮爾伯格那樣還原歷史，這是業(yè)內(nèi)理應(yīng)認(rèn)真思考的命題。

　　2013年，國(guó)內(nèi)動(dòng)漫市場(chǎng)、演出市場(chǎng)、話劇市場(chǎng)等依然可能延續(xù)近年來的良好發(fā)展態(tài)勢(shì)，雖然不應(yīng)否認(rèn)市場(chǎng)對(duì)文化發(fā)展的促進(jìn)意義，但市場(chǎng)力量并不必然助推精品的迭出，精品取決于文化人才的涵養(yǎng)以及合適機(jī)制的匹配。2013年真正的困惑可能恰恰在此，在2012年相繼離世的周汝昌和南懷謹(jǐn)，很像是一次次為文化界敲響青黃不接的警鐘，因?yàn)閺乃麄兪湃サ谋澈?，我們沒能看到像他們那樣獨(dú)挑大梁的新秀。