5月25日，“素影清風(fēng)遣淡香——揚(yáng)州博物館藏仕女畫特展”在揚(yáng)州博物館二樓書畫廳揭開面紗，本次展出了揚(yáng)州博物館館藏仕女畫精品67件(套)，時間跨度從清代初期至近現(xiàn)代，分為“佳人在側(cè)——仕女生活”以及“神女仙姿——傳說故事里的神女”兩個部分，所展畫作形式多樣題材豐富，部分取材于現(xiàn)實生活，或為庭園弈棋，或為竹林撫琴，或為紅袖添香；部分源于神話傳說，或為麻姑獻(xiàn)壽，或為鐘馗嫁妹……無不神情畢肖，風(fēng)格秀逸，盡顯古代仕女閑逸的生活百態(tài)和豐富的內(nèi)心世界。

　　“揚(yáng)州八怪”筆下的仕女

　　仕女畫是中國傳統(tǒng)繪畫寶庫中的一枝奇葩，形成于魏晉，成熟于隋唐。隨著社會對女性審美要求的不同，表現(xiàn)風(fēng)格也發(fā)生了巨大的變化：從六朝的秀骨清像，到唐代的豐腴華麗，再到宋代的端莊秀麗，延及明清的纖弱娟秀……可謂儀態(tài)萬方，各有千秋。作為揚(yáng)州博物館的重要館藏，“揚(yáng)州八怪”的書畫作品幾乎從未在館藏書畫展中缺席，本次展覽同樣精選了4件“揚(yáng)州八怪”的作品，其中羅聘1件、黃慎3件。

　　羅聘的《指畫唐人詩意圖軸》是根據(jù)唐代詩人王昌齡的七絕詩《長信秋詞》而創(chuàng)作的，描繪了漢代班婕妤失寵后，獨自徘徊孤寂的心情。畫中仕女手執(zhí)紈扇，側(cè)身站立，凝視前方。面部淡墨輕勾，設(shè)色妍雅明潔，衣帶轉(zhuǎn)折飄揚(yáng)，有秋風(fēng)蕭瑟之感。而更為特別的是，羅聘以指代筆作畫，意象簡略而神情畢現(xiàn)，顯示了畫者多方面的藝術(shù)才能。

　　黃慎的3件作品均為麻姑主題作品，其中兩件為麻姑進(jìn)酒圖，一件為麻姑獻(xiàn)壽圖，均在“神女仙姿——傳說故事里的神女”板塊。揚(yáng)州博物館典藏部副主任封冰介紹，黃慎一生畫了大量的麻姑像，麻姑為道教人物，畫中的形象多為乘鶴、騎鹿，手捧仙桃、美酒、佛手等物，取吉祥長壽之意。

　　個性鮮明的仕女形象

　　與大多數(shù)畫作中溫婉恬靜的仕女形象不同，在陳康侯的一組畫冊中，女性的形象有了更多的可能。

　　這是一組冊頁，共展出了8件作品，位列第一個展示的便是一名身著紅衣單腳立于馬上的少女形象，一旁有人敲鑼、吹奏樂器，還有刀、槍等道具，似是正在表演。還有一幅畫中的女性則是明顯從事雜耍的藝人，肩頭坐著一個小猴子，小猴子被線牽著，女子手中握著線的另一頭，其身后還有敲鑼的老翁，老翁背著工具箱。

　　畫冊中，還有正在船頭梳妝的船娘，撐傘交談的婦人、正在喂奶的乳娘、修補(bǔ)衣服的女人、對坐撫琴的女人等，通過場景以及外形的刻畫，可以明顯看出這些處于不同社會地位、不同場景中女性的生活狀態(tài)，女性的形象也變得生動豐滿起來。

　　不一樣的“外地”仕女

　　本次展覽展出的大多為揚(yáng)州地區(qū)畫家作品，除了“揚(yáng)州八怪”，還有王素、陳崇光、陳康侯、汪圻等人的作品?！?7件作品中，有超過50件從未展出過?！狈獗榻B，在館藏仕女畫中，除了有揚(yáng)州畫派作品，其它地區(qū)的畫家作品也占有極其重要的地位。

　　展覽中展出了一件改琦的《簪發(fā)仕女圖軸》。改琦，松江(今上海市)人。他擅長仕女畫，使晚清時期仕女畫風(fēng)靡一時。

　　“仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)，改琦筆下的仕女與揚(yáng)州畫家筆下的仕女形象是有明顯差異的?！狈獗榻B，揚(yáng)州畫家筆下的仕女身形與面容更為纖細(xì)，且多以淡墨暈染，面部僅用寥寥數(shù)筆進(jìn)行刻畫；而改琦筆下的仕女人物造型更為豐腴，面部加入了淡粉色彩，帶有較為突出的西洋色彩。( 林倩雯 孔茜)