記者 吳桐
元宵節(jié)，在上海芭蕾舞團(tuán)排練廳里第一次看《百合花》排練，編劇王安憶感到很“意外”。
原創(chuàng)芭蕾舞劇《百合花》根據(jù)王安憶的母親、作家茹志鵑同名短篇小說(shuō)改編。小說(shuō)于1958年發(fā)表在《延河》上，全文只有5000多字。它講述了通訊員、新媳婦、文工團(tuán)女戰(zhàn)士3個(gè)不同身份、不同性格、不同生活背景的人物因“借被子”這件小事產(chǎn)生的交集，展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)年代的人性之美。
“這部小說(shuō)，故事情節(jié)非常簡(jiǎn)單，要把它變成一部芭蕾舞劇，需要大量?jī)?nèi)容去充實(shí)，令我意外的是，目前在排練廳里的呈現(xiàn)已經(jīng)非常豐滿(mǎn)，非常生動(dòng)。”王安憶說(shuō)。
《百合花》是上海芭蕾舞團(tuán)為慶祝中華人民共和國(guó)成立75周年創(chuàng)作的紅色題材作品，由多次榮獲“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)、荷花獎(jiǎng)的編導(dǎo)王舸執(zhí)導(dǎo)。
這個(gè)簡(jiǎn)單而久遠(yuǎn)的故事，如何被改編成一部芭蕾舞劇，讓那朵百合花在今天的觀眾心中重新綻放？
最困難的地方，處理得最生動(dòng)巧妙
受邀擔(dān)任《百合花》編劇，王安憶答應(yīng)得很干脆。“母親1998年去世，20多年的時(shí)間不長(zhǎng)，但世界變化太快。我很感動(dòng)，大家沒(méi)有忘記這部如此久遠(yuǎn)的短篇小說(shuō)。”
據(jù)茹志鵑在《〈百合花〉的寫(xiě)作經(jīng)過(guò)》中的記載，小說(shuō)里的戰(zhàn)斗正是發(fā)生于1946年的蘇中七戰(zhàn)七捷。這場(chǎng)著名戰(zhàn)役的指揮部所在地，就是現(xiàn)在的南通海安。當(dāng)時(shí)，茹志鵑在總攻團(tuán)的前線(xiàn)包扎所做戰(zhàn)勤工作，她接到的第一個(gè)任務(wù)，正是去“借被子”。無(wú)數(shù)以“新媳婦”為代表的當(dāng)?shù)匕傩眨瑢⒆约核芴峁┑囊磺形镔Y奉獻(xiàn)出來(lái)。
當(dāng)年創(chuàng)作這部短篇小說(shuō)時(shí)，茹志鵑才30歲出頭。王安憶很高興地看到，芭蕾舞劇《百合花》的主創(chuàng)和主演團(tuán)隊(duì)都很年輕。“我是寫(xiě)小說(shuō)的，習(xí)慣于一個(gè)人的獨(dú)立勞動(dòng)。這一次，跟這么多年輕的創(chuàng)作者一起工作，不像一個(gè)人那么寂寞。他們的工作，讓這個(gè)紙面上的故事，變得直觀和生動(dòng)起來(lái)。”
從小說(shuō)改編成芭蕾舞劇，王安憶最擔(dān)心的一點(diǎn)是：“借被子”這件小事，太日常、太寫(xiě)實(shí)了，如何搬到舞臺(tái)上？沒(méi)想到，上半場(chǎng)，正是“借被子”這場(chǎng)戲，讓王安憶印象最深。“我原本覺(jué)得最困難的地方，沒(méi)想到處理得最生動(dòng)、最巧妙，王導(dǎo)真的很有‘招’。”
另一個(gè)王安憶喜歡的處理方式，是《百合花》用倒序的手法講述這個(gè)故事，“它呈現(xiàn)了人物的成長(zhǎng)，同時(shí)讓這個(gè)故事和我們的距離拉遠(yuǎn)了，有了距離感，也就有了更復(fù)雜的情感在其中”。
這樣的故事不應(yīng)被今天的人遺忘
“人物的形象是由淡而濃，好比一個(gè)人迎面而來(lái)，愈近愈看得清，最后，不但讓我們看清了他的外形，也看到了他的內(nèi)心。”1958年，《百合花》發(fā)表后，時(shí)任文化部部長(zhǎng)茅盾曾如此評(píng)價(jià)。
《百合花》的排練廳里，有不少上海芭蕾舞團(tuán)年輕演員的身影。為了塑造出更好的角色，演員們沒(méi)少挨王舸的罵，但又都對(duì)他很服氣。王舸說(shuō)：“要求高，是為了把戲做好，不妥協(xié)不放棄，和大家一起做一部好戲。”
對(duì)于王舸來(lái)說(shuō)，《百合花》最大的挑戰(zhàn)，是如何保持原著小說(shuō)清新俊逸的基調(diào)，同時(shí)展現(xiàn)海派芭蕾“高貴典雅、精致細(xì)膩”的風(fēng)格，打造一部浪漫、抒情的紅色題材芭蕾舞劇。
排練的過(guò)程中，作為制作人的上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)辛麗麗總是陪伴在排練廳里。“上海芭蕾舞團(tuán)有《白毛女》這樣的‘傳家寶’。今天創(chuàng)作《百合花》，我們肩負(fù)著這樣一個(gè)使命：沿著前輩對(duì)芭蕾民族化的探索繼續(xù)走下去，創(chuàng)作出有中國(guó)風(fēng)格、有國(guó)際視野的海派芭蕾作品。”
作曲家楊帆為《百合花》創(chuàng)作的音樂(lè)，曾讓辛麗麗落淚。這位在部隊(duì)大院里出生的青年作曲家，在接受《百合花》邀約之后，第一時(shí)間翻開(kāi)家里的箱子，找到當(dāng)年?duì)敔斈棠檀┲娧b拍攝的照片。兒時(shí)，他在語(yǔ)文課本里讀過(guò)《百合花》，創(chuàng)作前他把小說(shuō)找出來(lái)，又翻看了許多遍。
“我想，這樣的故事不應(yīng)被今天的人遺忘。盡管在創(chuàng)作的過(guò)程中遇到過(guò)許多困難，但我希望，能和大家一起創(chuàng)作一部讓年輕人喜歡的紅色題材芭蕾舞劇。”楊帆說(shuō)。
《百合花》出品人、上海大劇院藝術(shù)中心總裁張頌華說(shuō)，這部作品從2022年開(kāi)始籌劃，“希望能用世界語(yǔ)言講述中國(guó)故事，能在傳承紅色文化、創(chuàng)新海派芭蕾表達(dá)上再上新臺(tái)階”。
