????4月25日，著名京劇表演藝術(shù)家梅葆玖先生因病去世。有人感慨：隨著梅先生的“謝幕”，“梅家”長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多世紀(jì)的京劇藝術(shù)傳奇，曲終。

????在中國(guó)，即便不看京劇的人，也知道另一位梅先生：梅葆玖的父親、京劇大師梅蘭芳?？墒牵S多人并不了解“梅家”在中國(guó)京劇史中的地位與影響力。

???梅蘭芳的祖父梅巧玲，是京劇早期的著名旦角演員。據(jù)說(shuō)京劇旦角的“長(zhǎng)包頭”就是他創(chuàng)制的，起因僅僅是他為了掩蓋臉上的皺紋，就想到用長(zhǎng)五六尺的黑紗一層一層勒緊頭皮，這種人工“拉皮”相當(dāng)奏效，確實(shí)讓扮相更美。

????梅家世代熱心慈善，積德之厚在梨園中無(wú)出其右。梅蘭芳完全繼承了這樣的“家風(fēng)”，謙和的作派與溫潤(rùn)的性情，讓他的身邊迅速聚集起一眾人才，終于成就了京劇梅派藝術(shù)的輝煌。

????一直到20世紀(jì)初，京劇舞臺(tái)上，老生都是絕對(duì)的主角，而如今，則生旦并重，甚至旦角戲隱隱更受關(guān)注，這樣的轉(zhuǎn)變就是由梅蘭芳開(kāi)創(chuàng)出來(lái)的?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有梅蘭芳，就沒(méi)有今天旦行的地位。京劇的流派以唱腔為基礎(chǔ)，創(chuàng)立旦行新腔的“梅派”卻是出了名的易學(xué)難精，往往說(shuō)到其特點(diǎn)，也就只有一個(gè)“美”字可以概括了。

????梅葆玖是梅蘭芳的幼子，也是梅家唯一繼承了“梅派”的人。梅蘭芳的子女中，長(zhǎng)大成人且投身京劇藝術(shù)的，只有梅葆玖和姐姐梅葆?。梅葆玖是乾旦,而梅葆?則工老生。

???然而，在京劇界，更有一個(gè)世家，專工一個(gè)行當(dāng)，并且傳承了七代人，至今仍活躍在京劇舞臺(tái)上，這就是“譚家”。

????如果說(shuō)梅蘭芳開(kāi)創(chuàng)了京劇旦行的局面，那么，整個(gè)京劇藝術(shù)的生、旦行當(dāng)都受到譚鑫培和“譚派”的影響。

????譚鑫培是清末民初的京劇泰斗。清初北京的劇壇，仍是昆曲的天下，到了1790年徽班進(jìn)京為徽漢合流以至京劇的形成奠定了基礎(chǔ)。在不拘一格兼收并蓄了諸家表演的基礎(chǔ)上，譚鑫培創(chuàng)造出了“譚派”，這也是京劇史上傳人最多、流布最廣、影響最大的老生流派，連梁?jiǎn)⒊矊?xiě)過(guò)“四海一人譚鑫培，聲名卅載轟如雷”的贊譽(yù)。

????彼時(shí)，老生行當(dāng)有“無(wú)生不譚”的說(shuō)法，即便是武生中的楊小樓，旦行的梅蘭芳、程硯秋等也深受其影響，更不要說(shuō)整個(gè)京劇的唱腔、表演方面的變革了。曲藝極為講究師承，所以，有人稱整個(gè)京劇界都受惠于“譚家”，這倒真不算是戲言。

????搞藝術(shù)的人，大多都是非常有個(gè)性的人。梅葆玖從事的是傳統(tǒng)藝術(shù)，然而，生活中的他，愛(ài)好卻相當(dāng)前衛(wèi)，他熱愛(ài)與電有關(guān)的機(jī)器，是汽車(chē)、音響的發(fā)燒友。無(wú)獨(dú)有偶，譚鑫培的孫子譚富英也是很有個(gè)性的人，據(jù)說(shuō)他病危入院后，服藥注射都不見(jiàn)效，他知道給自己開(kāi)的都是很貴的進(jìn)口藥，就對(duì)醫(yī)生說(shuō):“這藥都留給別人吧，我用不著了!”遂與世長(zhǎng)辭。這樣的爽利敞亮，倒是和譚派唱腔風(fēng)格驚人一致。

????斯人已逝，往事可追。如梅家、譚家這樣的京劇人家還有很多，京劇之所以成為國(guó)粹，成為屹立于東方藝術(shù)之林的一座豐碑，正是因?yàn)檫@些“基石”，以及更多的被淹沒(méi)于歷史長(zhǎng)河中的“磚瓦們”。（錢(qián)芳）

????本文資料參考《梨園外紀(jì)》（徐幕云著）、《說(shuō)戲》（汪曾棋）??