編劇王麗萍的新作《大好時光》正在安徽衛(wèi)視熱播，胡歌塑造的有擔(dān)當(dāng)、溫暖的上海男人形象引起不少關(guān)注。王麗萍昨天接受專訪時表示，她希望通過《大好時光》為上海男人正正名。打造了一系列生活情感力作的王麗萍表示將順應(yīng)潮流，玩玩網(wǎng)絡(luò)劇，她認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)劇的花色可以更新，不該只是現(xiàn)在老在古裝、年代、穿越、靈異上做文章。
上海男人就是“王滬生”?
就讓有擔(dān)當(dāng)?shù)哪腥藖碚?/p>
當(dāng)婆媳家斗、姐弟戀、剩女、奶爸辣媽等題材幾乎被挖盡的時候，王麗萍的《大好時光》將鏡頭對準(zhǔn)了“不婚男”這個群體，從20歲、30歲、40歲的男人入手，講了男人面對催婚、逼婚卻不想結(jié)婚的故事。對這個題材的靈感，王麗萍說來源于她10年當(dāng)婚戀節(jié)目《相約星期六》點(diǎn)評嘉賓的經(jīng)歷，“做著做著，左鄰右舍、親朋好友都給我塞紙條，告訴我他們兒子或者女兒的生辰八字，讓我在節(jié)目中看有沒有合適的給他們留意的。這讓我意識到找對象是個大問題，過了30歲以后，很多人更不想結(jié)婚了，這更是大問題。很多故事和生活的積累，讓我想寫這樣一部戲”。
寫《大好時光》，王麗萍說還想給上海男人正正名，“對上海男人，大家以往印象深的好像只有兩個，一是《渴望》里的王滬生，軟弱不負(fù)責(zé)任，還有就是春晚舞臺上，鞏漢林演的上海男人，翹著蘭花指。所以每每提到上海男人這個詞，很多人會會心一笑。這次，我通過胡歌把上海男人的形象掰了回來，這個上海男人是有擔(dān)當(dāng)?shù)?，是溫暖?rdquo;。
生活劇題材被挖空?
我會在這條路上繼續(xù)走下去
生活劇經(jīng)過這么多年，各種類型幾近窮絕，王麗萍也坦言，要標(biāo)新立異確實(shí)很難了，“家庭劇經(jīng)過了這么些年，從婆婆媽媽到保姆到異地戀黃昏戀姐弟戀，但還是要找角度和視角，如果沒有生活劇的話，都是古裝，觀眾肯定會疲倦的”。
王麗萍認(rèn)為現(xiàn)在中年人情感電視劇作品越來越少，存在斷檔。“其實(shí)2013年播《我家的春秋冬夏》(觀劇)的時候，我感覺到寫現(xiàn)實(shí)題材，中老年的不被看好。電視臺覺得題材老了，還有年輕觀眾覺得離自己太遠(yuǎn)。這些題材很少觸及。”王麗萍坦言會在生活劇這條路上繼續(xù)走下去，“古裝我暫且不去想，就年代劇來講，比現(xiàn)代劇容易些，它天馬行空，沒有特別要規(guī)避和回避的東西”。王麗萍說現(xiàn)實(shí)題材劇確實(shí)越來越難寫。“我也看到同行們的努力，比如說今年我還蠻喜歡《虎媽貓爸》，講的孩子教育這個問題，明年還有一些現(xiàn)實(shí)題材的作品，都在找角度，找很好的切入點(diǎn)進(jìn)去，我覺得現(xiàn)實(shí)題材劇不會淡下來。”
對生活劇的橋段如何做到有新意的問題，王麗萍認(rèn)為這跟裝修一樣，大格局差不多，但求小異，“生活劇的橋段就像裝修一樣，差不多都是這么幾個階段，就看你怎么弄了，怎么樣讓別人進(jìn)到你家里，有幾樣?xùn)|西是過目不忘的”。
如何讓都市劇的場景不那么單調(diào)，不只局限于寫字樓和街道?王麗萍談到心得和經(jīng)驗(yàn)：“比如把開頭放在草原，讓觀眾覺得還可以看到一些賞心悅目的景色，但景色是為故事服務(wù)的。”拍觀眾熟悉的城市，她也會考慮選取不一樣的角度，比如戀人分手的地方在外灘，外灘在很多電視劇中出現(xiàn)過，那就選擇新的角度，在棧橋拍攝，或許會拍出曼哈頓的感覺。至于劇情的推進(jìn)，“我覺得還是要敢想，在餐廳、客廳、咖啡廳，人物關(guān)系也是在你說我說這個過程中去交代故事的話會減弱進(jìn)入劇情的力量”。
看慣了古裝穿越加靈異?
網(wǎng)絡(luò)劇的花色應(yīng)該更多一點(diǎn)
打造《媳婦的美好時代》《雙城生活》《我的美麗人生》《我家的春秋冬夏》《歲月如金》《生活啟示錄》等一系列力作的王麗萍，何以保持自己旺盛的創(chuàng)作力?她坦言是多看，韓劇美劇英劇她全都看，“做編劇肯定要去學(xué)習(xí)別人的長處，這些劇我都喜歡，我都看，我大概連續(xù)10年參加亞洲電視劇編劇論壇，跟韓國很多編劇成了好朋友，談創(chuàng)作中遇到的麻煩障礙。我覺得他們蠻牛的，不斷能創(chuàng)造新的高度”。
網(wǎng)絡(luò)的飛速發(fā)展，也影響著王麗萍寫作的審美，“現(xiàn)在寫作的時候，不自然就會想著寫得年輕一點(diǎn)，考慮互聯(lián)網(wǎng)觀眾的口味”。王麗萍說她不排斥做網(wǎng)絡(luò)劇，“現(xiàn)在已經(jīng)列在計(jì)劃里，我會做策劃、監(jiān)制，至于自己寫不寫本子，還在討論中”。王麗萍認(rèn)為，寫網(wǎng)絡(luò)劇和傳統(tǒng)電視劇還是不一樣，“傳統(tǒng)電視劇的劇本會非常嚴(yán)謹(jǐn)，會更注重邏輯關(guān)系，有娓娓道來的敘述感。網(wǎng)絡(luò)劇更注重懸念和情節(jié)”。對網(wǎng)絡(luò)劇的走向，王麗萍認(rèn)為現(xiàn)在制作水準(zhǔn)有很大進(jìn)步，但需要把題材面擴(kuò)展得更大，“現(xiàn)在基本是在古裝、年代、穿越、靈異上做文章，我覺得花色品種應(yīng)該更多一點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)劇應(yīng)該有更廣闊的天地”。
贊胡歌
他迎來了大好時光
《大好時光》是胡歌繼《偽裝者》《瑯琊榜》后，“霸屏三部曲”的收官之作，在劇中，觀眾看到了胡歌穩(wěn)重而又不失率真的表演。
王麗萍認(rèn)為，胡歌本身就是上海人，再演上海男人袁浩駕輕就熟，“拍攝前他就談了很多自己的想法，比如他覺得袁浩是旅行公司的人，就像上海的生意人一樣，在職場、商場上混，不會很胖，所以胡歌當(dāng)時自請減肥，他希望這個人物瘦一點(diǎn)。另外，包括大背頭的發(fā)型，也是他堅(jiān)持的，這樣顯得很干凈很體面很紳士。我覺得胡歌演出了上海男人的書卷氣，很優(yōu)雅紳士的那一面，他把上海男人的形象在鞏漢林和王滬生之后，成功來了個大反轉(zhuǎn)，是個負(fù)責(zé)任、內(nèi)心溫暖會干家務(wù)孝順父母、非常好的好男人形象”。
王麗萍說，胡歌迎來了演藝生涯的大好時光。“我覺得以后很少再有演員在這么密集的時間里同時播三部劇，而且三個類別完全不一樣，一個是諜戰(zhàn)劇，一個是古裝劇，一個是生活劇。有時候覺得生活中的胡歌和戲里的胡歌分不清，是演員很高的境界。”
