我印我刻，
我寫我字。
甲辰過半，
想想除了日常外，
現(xiàn)在只剩寫寫字刻刻印了。
我刻我印? ?龐跟澤書
老龐 (1.5cmx1.5cm)? ?延年(1.7cmx1.7cm)
創(chuàng)作隨筆：
印人就是一個導(dǎo)演，印石是個舞臺，文字是舞臺上的人物，人物要有個性。在這里有主角有配角，字與字之間如同人物之間要有角色關(guān)系，要有情感構(gòu)成，分合有序，張弛有度。
“延年”小圓印，日本回流印石，承園贈。
半日閑(2.4cmx1.7cm)
半日閑(2.8cmx2.7cm)
創(chuàng)作隨筆：
"半日閑"，讓我想起“因過竹院逢僧話，偷得浮生半日閑”的詩句。今日人們難得片刻的清閑，因工作，因生活，無盡地消耗著一生。若得了這半日清閑，或許是……，或許是像我等這樣的閑人，這也是你生活中最后難得的小小歡喜。友人囑作，刻了二方，一方白文，章法求"險"，一方朱白相間，布局較"穩(wěn)"，各有特點，看君歡喜。記得丁敬也刻過此文，元謝宗可也有半日閑詩。(2024年6月)
長相思(2.7cmx2.4cm)
創(chuàng)作隨筆：
萱堂逝去兩年整，縈懷憶母長相思。母親去逝已二年，每年的祭日我都要刻一枚寄思的印章緬懷。(2024年6月)
不留今(3cmx1.7cm)
創(chuàng)作隨筆：
此印集古泉文和古璽文成之。印石精美，參加活動快遞不幸丟失，甚是可惜。友情忠告，快遞有風(fēng)險，郵寄要謹慎。
不役于物(4cmx4cm)
創(chuàng)作隨筆：
甲骨文大多數(shù)來自于刀刻，入印后表現(xiàn)刀味是一個方面，另一方面是在強調(diào)契刻的同時，更要融入筆墨意趣。
不食周粟 (3cmx3cm)
創(chuàng)作隨筆：
篆刻之難，在于“均稱”與“變化”兩極之間度的把握。甲骨文印最忌諱的是填充式平鋪。根據(jù)印文繁簡自然安排的同時，強化內(nèi)在的連通性是很有必要的。
心畫(2.4cmx1.6cm)
創(chuàng)作隨筆：
我喜歡甲骨文印的生拙感，也時時的在琢磨實踐中。
胡為乎泥中 (4cmx3.9cm)
創(chuàng)作隨筆：
微君之躬,胡為乎泥中，語出《詩經(jīng)·邶風(fēng)·式微》。印文的選用，蘇師金海先生特別講究，他的印文常常是不重復(fù)別人用過的。他常講看一個篆刻作者的水平高低，除了要看他的技法外，另外還要看他印文的選用，這個能反映出他平時讀書的積累和修養(yǎng)。他主張印文的選用要積極、健康、高雅，最好是首用的。
不系舟(2.2cmx2.1cm)
創(chuàng)作隨筆：
此印年前刻朱文甲文，未見神采。今用金文入印，感覺不錯。樂極生悲，不小心印石掉落地上，把左下角"舟"字印邊碎壞。遇見金海師請教，他咐我把右下"不"字印邊也作殘破，使印面整體平衡，回來處理后，印章即起死回生。(2024年3月)
非法非非法 (6.5cmx2.5cm)
創(chuàng)作隨筆：
我對印石不太講究，常常隨手拿起練習(xí)石就刻，有時刻好的石頭心里反而有負擔(dān)。就如吃慣了粗茶淡飯，忽然來個美味大餐，多有不適應(yīng)。所以實在抱歉，我拿得出手的印，大多是練習(xí)石。
顧穎印 (2.7cmx2.7cm)
創(chuàng)作隨筆：
顧穎先生油畫、水彩，國畫、書法等樣樣精通，山水、人物等無所不能。難能可貴的是，堅持每天創(chuàng)作，從不間斷，那怕是飯局酒后，我是佩服。
李友順(2.5cmx2.5cm)
高友飛 (2cmx2cm)
一二三(2.2cmx1.7cm)
創(chuàng)作隨筆：
日本良寬曾書此句。道生一，一生二，二生三，三生萬物，語出老子《道德經(jīng)》。仿青花瓷押印刻之。
龍行龘龘(2.6cmx2.5cm)
創(chuàng)作隨筆：
"龍行龘龘"，不知從那找個“龘”這么生僻的詞語。網(wǎng)上查后得知念dá ，出處《玉篇》，形容群龍騰飛的樣子。按貫例每年歲末部要刻點紀年或吉語印，刻此類印內(nèi)容重復(fù)、平庸的較多，故爾想到"龍行龘龘"，說文“龘"同“龖"，見"龖"甲文有此，故集刻成印。此印在創(chuàng)作時隨形安排，"素顏"不做任何修飾，意在自然生拙，巧在字間互用。此印參加“盋山有約---蘇金海師生迎新年網(wǎng)絡(luò)篆刻”(2024年)，并收入《嶺南印社癸卯印聚》作品集。原印被友人收藏。
無分別(2.6cmx2.5cm)
創(chuàng)作隨筆：
作無邊漢印式，但在用字上，選擇金文，挪讓留出大小不等的塊面，使之呼應(yīng)透氣，以求有變化。印文和印邊的呈現(xiàn)要一致，在印面和印邊的處理上，我一般不過多作殘破處理。
心外無物 物以心生(3.2cmx3.1cm)
創(chuàng)作隨筆：
年前忙于“佳且好兮”三人網(wǎng)絡(luò)展，一直到年二十九。甲辰正月初一刻此。印文以前刻過，均不如意。今作字形大小隨機，不作過多安排，末行三字縮小，物物下部留紅，整體印面文字呈n型，印邊不作殘破，倒也干凈利落顯得精神。
甲辰六十二(3cmx1cm)
創(chuàng)作隨筆：
對著鏡子細細地看了看，滿臉無耐的褶皺，想來2024也已六十有二了，很感慨。“老眼于今已欠華，風(fēng)流全與少年差”。除了歲月的留痕外，人也變得易感動多傷感，承受力也下降，這也許是人變老的重要特征吧。愿身體健健康康。
近在創(chuàng)作查閱工具書時發(fā)現(xiàn)先秦貨幣文有“甲辰六十二”即選入印，一作長條形，后又作正長方形。先秦貨幣文已考釋的也就三百多個，貸幣文不同于金文有較長的辭例，以一字二字為多見，且數(shù)量有限，在創(chuàng)作時較難集齊，宜作二三字印。另外，在用刀上也要選擇適合的刀法進行配合，這樣才能體現(xiàn)古泉文的味道。
老克勒(2.5cmx2.4cm)
創(chuàng)作隨筆：
近看電視劇“繁花”，喜歡王家衛(wèi)的畫面鏡頭和敘事節(jié)奏，帶入感很強。據(jù)說這一電視劇拍了三年多，如同他拍的電影，慢工細活，延續(xù)了老上海的腔調(diào)。今刻儂語“老克勒”一樂。(2024年1月)
百度百科："老克勒"中的"克勒"是外來語，是"collar"職員的意思音譯過來解釋的，也有Class作等級、階級解釋的。所以就有了老克勒一詞的由來。舊上海的老克勒，他們是最先受到西方文化的沖擊的一群人，也最先吸收結(jié)合的西方文化的，那時的他們土洋結(jié)合，形成了一定時期的海派文化。
五迷三道(3cmx3cm)
有容乃大(4.5cmx2cm)
創(chuàng)作隨筆：
近期在玩些不同的印式風(fēng)格，也許是內(nèi)心緊繃掙扎后的釋放，與以往不同的印面產(chǎn)生的陌生感，或許會出其不意，或許會誤入歧途，但偶而的“失足”想來也不會嚴重到毀于一旦的程度。玩嗎!輕松點!(2024年6月)
經(jīng)常聽周邊的人在說“五迷三道”，查詢有各種解釋。
二里頭陶器刻劃符號一(2.2cmx2cm)
二里頭陶器刻劃符號二(2cmx2cm)
二里頭陶器刻劃符號集刻一(2.2cmx2.2cm)
二里頭陶器刻劃符號集刻二(2.3cmx2.3cm)
創(chuàng)作隨筆：
刻畫符號是刻劃或描繪于各種質(zhì)地器物上表示一定意義的符號。新石器時代的刻畫符號，分布廣泛，延綿日久，形態(tài)豐富，具有一定的表意文字性質(zhì)。
近期，參觀河南洛陽二里頭夏都遺址博物館，見陶器刻劃符號生動可愛，雖為不可識符號，但已具有文字的初形筆畫趣味，繁簡各異，曲直各態(tài)。當(dāng)時拍了照片，想回來后選一些刻符刻作圖案印。
集刻的四方印，用傳統(tǒng)的印章形式，二方朱文，二方白文，二方單符，二方四符集刻，雖為符號，但也作文字一般安排。(2024年3月)
