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藝術(shù)家方政

　　簡介：方政，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，南京市作家協(xié)會(huì)原副主席，江蘇省中華詩學(xué)研究會(huì)顧問。中國書畫家聯(lián)誼會(huì)會(huì)員，中國楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員，南京市書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。出版多部詩集，在新詩形式建設(shè)、題材開拓和抒情哲理短詩創(chuàng)作諸方面都做了深入細(xì)致地探索和實(shí)踐。獲多種獎(jiǎng)項(xiàng)，有詩文被多種選本選入。書法作品在《中國書法》《書法報(bào)》《中國書畫家報(bào)》等專業(yè)報(bào)刊刊登。連續(xù)14年書寫南京雞鳴端午詩會(huì)豁蒙樓新詩聯(lián)句書法作品在詩會(huì)展示。

龍年吉祥? 方政書

　　書法寫新詩的嘗試

　　——以豁蒙樓新詩聯(lián)句為例

　　文 | 方政

　　雞鳴寺的豁蒙樓是富有詩意的。

　　豁蒙樓坐落在雞籠山的東北端。因其為兩江總督張之洞為紀(jì)念其門生戊戌變法六君子之一的楊銳而修建，而頗有名聲?！盎砻伞倍帜巳《鸥Φ拿洹皯n來豁蒙蔽”之意。

　　豁蒙樓軒窗敞亮，視野開闊，浩淼玄武湖、逶迤明城墻、巍峨紫金山，一一盡收眼底?；仨c展望，沉思與暢想，歷史與現(xiàn)實(shí)交匯，時(shí)間與空間轉(zhuǎn)換，豁蒙樓確是撫今追昔、鑒往知來、激發(fā)詩思的絕佳平臺(tái)。

　　詩人與豁蒙樓有緣。

　　1929年冬，黃季剛、陳伯弢、王伯沆、胡翔冬、胡小石、汪辟疆、王曉湘等七位中央大學(xué)、金陵大學(xué)的知名教授聚會(huì)豁蒙樓，飲酒賦詩，首創(chuàng)《豁蒙樓聯(lián)句》。及至2006年冬，南京作家協(xié)會(huì)顧問、詩人馮亦同在為雞鳴寺整理文史資料時(shí)，偶然發(fā)現(xiàn)了《豁蒙樓聯(lián)句》的佳話，引起極大的興趣。正巧，馮亦同先生應(yīng)雞鳴寺住持蓮華法師之請(qǐng)，策劃首屆“雞鳴端午詩會(huì)”，更激發(fā)了他的聯(lián)想。何不趁此機(jī)會(huì)，借鑒當(dāng)年《豁蒙樓聯(lián)句》的做法，創(chuàng)作當(dāng)代的“豁蒙樓聯(lián)句”。此倡議一經(jīng)提出，便得到眾多詩人的響應(yīng)。而后有了丁芒、俞律、常國武、鐘陵、陳永昌、馮亦同、王步高七位詩人步七十八年前的《豁蒙樓聯(lián)句》原韻而創(chuàng)作的新《豁蒙樓聯(lián)句》，并由書法家王凡先生抄成了橫幅。

　　及至2009年端午，恰逢首創(chuàng)《豁蒙樓聯(lián)句》八十周年，馮亦同先生又向南京寫新詩的詩人發(fā)出了創(chuàng)作《豁蒙樓聯(lián)句》的倡議，同樣得到了眾多詩人的響應(yīng)。如果說舊體聯(lián)句是傳承的成分更多一些，那么新詩聯(lián)句則基本是創(chuàng)新。究竟應(yīng)該怎樣聯(lián)句，眾人確實(shí)心中無數(shù)。為在舉行雞鳴端午詩會(huì)前及時(shí)完成新詩聯(lián)句任務(wù)，由馮亦同先生牽頭，約請(qǐng)了孫友田、劉大任、方政、葉慶瑞、陳詠華、王德安、徐明德、王家干、黃東成、蘇南、蘭蘭共十二位新詩人聚會(huì)豁蒙樓，每人寫一句新詩，而后根據(jù)詩意，由馮亦同先生負(fù)責(zé)“排列組合”成一首題為《2009﹒端午意象》的十二詩友《豁蒙樓新詩聯(lián)句》。記得聚會(huì)當(dāng)天，只是把各人的句子匯在一起，并未成詩，而后由馮亦同先生“排列組合”出初稿，又通過電子郵件多次征求大家的意見，幾經(jīng)修改，才完成了定稿。新詩聯(lián)句完成后，怎樣在詩會(huì)上呈現(xiàn)，馮亦同先生便想到可以借鑒舊體詩聯(lián)句的做法，同樣抄成書法作品在詩會(huì)上展示。首先就想到了我這個(gè)寫新詩的書法愛好者。書法寫新詩，在這之前，我也未曾嘗試過，不過覺得這也是個(gè)探索的好機(jī)會(huì)，就沒有多加猶豫便欣然接受了這個(gè)任務(wù)。首先，在字體上，我首選行書書寫正文，我覺得行書寫新詩，與新詩句式的自由活潑相契合。且行書也易于辨認(rèn)，方便傳播。其次，我意識(shí)到書法寫新詩的難度，最主要是章法的難度。舊體詩詞韻律明顯、語言精練，可以后句接前句連寫成篇。而新詩句式多長短不一、參差不齊，照搬舊體詩詞書法的形式就不一定合適。我琢磨采取句首頂格，一句一行，從右至左，順序排列的形式，寫成橫幅。形成上端齊平，下端參差的布局。同時(shí)，遇有分節(jié)的聯(lián)句，在章法安排上也同樣分節(jié)空行，我采取用紅油性筆劃線的方法分隔，使整篇書法層次分明。同時(shí)，我注意到新詩重復(fù)的字詞多，特別是助詞“的”特別多。而書法最忌字詞重復(fù)、形式雷同。在書寫的過程中，我注意盡量做到把重復(fù)的字詞寫出不同的形態(tài)。就這樣，自第三屆雞鳴端午詩會(huì)開始，我與馮亦同先生形成了一個(gè)固定的“搭檔”。每年雞鳴端午詩會(huì)前夕，馮亦同先生負(fù)責(zé)策劃新詩聯(lián)句主題，然后用電郵與相關(guān)詩友聯(lián)系，匯集詩句，“排列組合”成新詩聯(lián)句。隨著影響的擴(kuò)大，參與的詩友也越來越多，書法展示的篇幅也越來越大，最大幅面是用兩張半六尺整張宣紙橫連，形成了一個(gè)長近五米、寬一米的巨幅橫幅。

　　當(dāng)然，書法寫新詩，還只是一種嘗試。我想，隨著不斷地探索，會(huì)逐步成熟起來?！痘砻蓸切略娐?lián)句》貌似游戲之作，但因?yàn)槊看卧姇?huì)都有明確的積極向上的主題，每個(gè)參與者都用心用力，欲用極簡省的語言來展示自己的情思和才華，“排列組合”的又恰到好處，而產(chǎn)生了“眾人拾柴火焰高”的佳句迭出、出人意表的效果。而這樣的特色無疑會(huì)滲透到書法的實(shí)踐中，讓書法作品除了筆墨技巧以外，加深了內(nèi)涵。

　　注：文中詩人姓名依據(jù)聯(lián)句順序排列

　　刊載于2017年12月17日揚(yáng)子晚報(bào)《揚(yáng)子鑒藏/藝譚》

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