記者 諸葛漪

  3月3日，沉浸式音樂劇《娜塔莎、皮埃爾和1812年的大彗星》（簡稱《大彗星》）將在交通銀行前灘31演藝中心收官。未來兩周倒計(jì)時(shí)10場演出中，中外團(tuán)隊(duì)將迎接盛大的告別。

  龍年新春之際，《大彗星》橫跨春節(jié)檔連演8場，不少外地觀眾拖著行李箱趕來申城“追劇”。觀眾席中，不乏二刷、三刷甚至五刷的忠實(shí)粉絲。

  上海大劇院以《大彗星》開創(chuàng)本土音樂劇創(chuàng)制新模式：拿下版權(quán)，組建國際團(tuán)隊(duì)，制作全英文的全新上海版?！洞箦缧恰放鹘悄人椦菡呒{奧米·黛安娜，對上海的第一印象是接機(jī)時(shí)劇組提供的咖啡與麥芬，這也是她對上海持續(xù)至今的味覺印象：“近4個(gè)月里，我熟悉了上海，喜歡這里的人。”陳玉婷飾演娜塔莎閨蜜索尼婭，兩人友誼延續(xù)到戲外：“納奧米逛街時(shí)看到一條適合我的手鏈，她買下來送給我。我一直戴著它，這是娜塔莎與索尼婭的聯(lián)結(jié)，也是我和納奧米的聯(lián)結(jié)。”扮演皮埃爾的庫珀·戈丁11年前來過上海，鐘愛宮保雞丁的他表示，“能在上海演出我喜愛的《大彗星》，十分幸運(yùn)。”

  《大彗星》獨(dú)特的舞美設(shè)計(jì)與沉浸式體驗(yàn)、不同的座位與視角，為觀眾帶來截然不同的觀演感受。忠實(shí)觀眾開啟“多刷”模式，并自發(fā)在社交媒體分享不同視角下的《大彗星》以及最具性價(jià)比的座位。觀眾張卡羅在“五刷”后總結(jié)，“看演員最佳——680價(jià)位一樓陽臺；性價(jià)比最佳——280價(jià)位二樓后區(qū)。”觀眾莫莫表示，“在家族席時(shí)，第一首歌《序曲》更能感覺到我是一個(gè)來賓，好像我在戲里一樣；彗星席可以看到整個(gè)舞美，更像是一種帶著抽離的旁觀者視角。”湖南觀眾小池趁著春節(jié)假期再次趕到上海二刷《大彗星》，“距離1月27日我第一次看，不到一個(gè)月，一直想著什么時(shí)候再去上海二刷。發(fā)現(xiàn)來回機(jī)票價(jià)格可以接受，我立刻買票，這次叫上了老哥一起。”

  《大彗星》依托列夫·托爾斯泰巨作《戰(zhàn)爭與和平》，做出了全新嘗試。作曲家金復(fù)載感慨：“該劇選用俄羅斯民間音樂、獨(dú)立搖滾樂、電子舞曲、古典歌劇等看似不太相關(guān)的多樣音樂風(fēng)格，伴隨著角色和環(huán)境交織流動，匯聚成一張有機(jī)的聲音之網(wǎng)。”鋼琴家孔祥東認(rèn)為，《大彗星》有很多新的音樂語匯，是一部互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的音樂劇。

  舞蹈家朱潔靜體驗(yàn)走上《大彗星》舞臺，與角色們共舞：“我第一次這么近距離與舞臺上的演員互動?！洞箦缧恰吠耆蚱苽鹘y(tǒng)的觀演關(guān)系，是一種新的劇場體驗(yàn)方式。”音樂劇演員朱芾對于《大彗星》的“陌生化”表達(dá)贊不絕口：“它把每個(gè)角色的心理活動都演出來、唱出來，這是一種很有意思的體驗(yàn)，用現(xiàn)代的模式表達(dá)戰(zhàn)爭時(shí)期的情感及情緒。”上海音樂學(xué)院教授陶辛認(rèn)為，這樣的表達(dá)方式正是《大彗星》的獨(dú)特之處：“它徹底顛覆傳統(tǒng)戲劇‘代言’法則，創(chuàng)作者扎實(shí)的戲感和圓熟的技術(shù)讓這種處理不顯得突兀違和，反而給人一種‘本該如此’的感覺。”脫口秀演員李誕在皮埃爾身上找到共鳴：“《大彗星》忠于原著，在漫長的《戰(zhàn)爭與和平》中‘切’了一塊少女心事、浪蕩公子的故事。我最喜歡的角色皮埃爾從頭到尾沒有離開過舞臺，這個(gè)設(shè)計(jì)非常好，所有熱鬧都與他無關(guān)，所有后果都由他承擔(dān)。”

  正如中方導(dǎo)演周笑微所言，《大彗星》是一個(gè)關(guān)于娜塔莎的故事，作者在創(chuàng)作中或許代入的是皮埃爾的視角——他既是一位旁觀者，也是一位書寫者、講述者。復(fù)旦大學(xué)中文系教授嚴(yán)鋒評論：“戰(zhàn)爭的陰云，愛的渴望，生之迷惘，樂舞狂歡，這些不都是永恒的旋律嗎？”